НПО КомпозиторНПО Композитор

By rmyusipov

Океан времени

Мозг воспринимает мелодию. Мы ее хорошо все знаем (тема в начале):

Знаком ли вам бой часов на башне Елизаветы II (Big Ben):

Скажем, я не был на площади Тауэр и не слышал боя вживую, но пассаж тех же самых нот угадывается и в этой мелодии.
Начало эпохи положено хорошо в альбоме Scooter ‎– Back To The Heavyweight Jam, где во вступительном треке Keyser Soze использована та же мелодия:

Каково же было мое удивление (“имеющие уши да услышат”) совпадения расположения программы “Композитор” в мультипликаторе, равном z = 2.05 этой мелодии, при учете пермутации равной 4. Далее, я приведу мою запись этой мелодии с интерполяциями мультипликатора от z = 2.05 до z = 2.4 с подстройкой волноводов.

Я постулирую: открытие “Океана времени” в z = 2.050 по z = 2.400 в летоисчислении по Григорианскому и Юлианскому календарям соответствует времени с 2050 года по 2400. Следовательно, XX век продлится еще четыре века, и мы будем жить в духе единого времени, ознаменованного спокойствием “Океана времени” и самым его незабываемым созвучием.
Дух единого времени, постулированного Европейским союзом, и реакция мирового сообщества на нежелание вступить в новое тысячелетие были ознаменованы открытием тона этого духа, который в начале был воспроизведен в виде мелодии, а теперь имеет полностью объясненную математическую формулировку. Я подтверждаю, что не будет изменений в летоисчислении, так как годы 2050 – 2400 ознаменованы единым расположением духа времени, который мне удалось подобрать на программе “Композитор”, что еще раз подтверждает мою теорию о связи найденного мной закона с нашим летоисчислением.

By rmyusipov

Открытие

Кто может совершить открытие? Так ли это сложно? В основе чего лежит простая народная мудрость, что все уже изобретено нами? Не является это признанием конечности всего целого и лишь делением этого на части? Я считаю, что можно говорить об обратном. Ведь принцип работы Композитора, как и таблица Менделеева, был заимствован из сна. Другое дело, что про таблицу Менделеева – это легенда, которую любят рассказывать школьные учителя, а мой сон уже сейчас полностью подтвердился. Следовательно, я не берусь говорить верна ли теория Фрейда, в общем, я знаком с ней последовательно из института. Но тут, не в угоду ли мы трактуем энный коллективизм бессознательного? И является ли этот коллективизм всего лишь отставанием наших снов от реальности. Насколько мы отстаем во сне? Почему я не говорю опережаем? Потому ли, что любое опережение – это знание наперед того, что будет, а теория Фрейда заявляет о конечности всех методов, включая последующие архетипы Юнга. Я могу быть довольным тому факту, что реализую свою модель будущности, и она ничем не отличается от той религиозной доктрины, которой я следую.
В основе морали находится не Бог, а человек и его познание, заявляют многие течения. Тогда ли Вы примете мою работу, когда узнаете ее реальное предназначение, и не стремится ли кто-то в Вас закрыть глаза на существующую амбивалентность всего сущего в мире? Мы трактуем мир однобоко, и в этом нам помогают не люди, а их учителя. Профессия учителя не благодарна – нужно отстаивать и, порой, с пеной изо рта определенные ценности. Зачем, когда каждый вправе сам реализовать себя на почве той модели, которую он предпочтет. А оставляете ли Вы выбор каждому из учащихся уже в средней школе, институте в последующем выборе работы? Я знаю не больше не меньше Вашего, поверьте, и все мы одинаковы в методе познания, но мой метод не отличается от метода Декарта – я следовал ему долгое время и сам того не подозревая стал приверженцем той философии, которую он построил. Есть результат и это главное, чему я рад, надеюсь и Вы?

By rmyusipov

Эксперимент 3


Назвать демаршем то, что я получил сегодня, никак не получится, потому что весь смысл двух предыдущих экспериментов заключался в том, чтобы показать траектории, которые задает 9-осевой гироскоп. Почему я говорю о таком методе отображения как о гироскопическом, потому что крайнее кольцо на картинке отображает прецессию, центральное колесо отображает траекторию первого объекта, а внутреннее кольцо – траекторию второго объекта. Проследить за развитием траекторий можно в двух предыдущих экспериментах. К сожалению, метод отображения траекторий менее информативен, чем видимость взаимодействия фаз трех колец 9-осевого гироскопа. Следовательно, этот метод считаю единым и верным, который и войдет в финальный релиз “Композитора” 2.0.5.

By rmyusipov

Эксперимент 2


Применение кватерниона, отображающего прецессию гироскопа, к вращению в сферической системе координат замыкает систему. Это дает возможность отобразить движение двух объектов по необычным траекториям. Все элементы управления, имеющиеся в программе “Композитор”, говорят о применении такого движения к беспилотным летательным средствам. Тем более что данные траектории варьируются как от комбинации, так и от индекса модуляции. Мультипликатор, в свою очередь, тоже влияет на траекторию, что делает возможным управление данными модулями – на рисунке их отображается два. Они дополняют друг друга, но не пересекают траекторий. Парный облет может быть применен, к примеру, для управления квадрокоптерами с камерами для телевизионных трансляций спортивных игр.

By rmyusipov

Эксперимент 1


Сферическое взаимодействие в процессе распада спектра частот на временную функцию отображено на картинке выше. Использован один такт этого воспроизведения. Я могу убедиться, что временная функция, дополненная высотой и амплитудой, в сферической системе координат применима для создания автономных пилотируемых модулей, идущих по заданной траектории с изменением радиуса этой траектории при помощи мультипликатора. Следовательно, дальнейший путь развития технологии программы “Композитор” предопределен данным начинанием. Другое дело, что отправляясь на поиски сокровищ, нужно вооружиться хотя бы киркой, а с лопатой далеко не уйдешь. Поэтому, всех кого заинтересовала данная модель, прошу обращаться ко мне лично, ибо мне нужны программисты на C для дальнейшей работы по разработке этого проекта. Сам я не изобретатель, не исследователь, а музыкант, который нашел функцию, производную от классического квантового распределения или, если хотите, первообразную нотного стана. Сегодня знаменательный день: я шел к этому уже два года, но пока не доработал все функции программы “Композитор”, не решался на это преобразование. Еще нужно пройти большой путь по объяснению прецессии гироскопа, отображаемого в версии “Композитора” 2.0.4 и его применения в данной модели.

By rmyusipov

Манифест алгоритмической техно музыки

Живая манипуляция со стохастическими изменениями противопоставляет себя стандартной концепции сведения музыки DJ’ем. С одной стороны, алгоритм генерирует ритм и гармонию, с другой – мы слышим последовательную экспозицию музыки, записанной человеческим интеллектом. Сводя трек, DJ забывает само назначение музыкального произведения, его структуру – аранжировку. Алгоритм позволяет убрать толки об идеальном миксе, последовательно включая трек за треком, меняя ключевые параметры. Под треком я понимаю устойчивую структуру, паттерн, включаемый в состав единого целого – алгоритмической композиции. Алгоритмическая композиция упраздняет само понятие DJ микса и исторически ставит нас на новый этап программного воспроизведения. Причем термин алгоритмической композиции настолько широк, что упраздняет саму идею стилевых жанров, делая бизнес невозможным. Этому свидетельствует работа “О рынке алгоритмической техно музыки”. Если напрячь все умы на планете Земля ради решения всего одной главной задачи установления макроэкономической справедливости, мы одним шагом решим проблемы голода и бедности. Само слово “товар” предполагает товарную дифференциацию. Но я не упраздняю институты поощрения труда оплатой, я лишь оптимизирую рынок для дальнейшего развития. Скажем, продукт “выступление артиста” остается в рамках жанра алгоритмического исполнения в техно музыке, потому что не удается достичь полной автоматизации параметров музыкального воспроизведения для оживления картины в целом. С таким подходом переход возможен, но на лицо монополия – те, кто управляют алгоритмом, получают все барыши этого рынка, а сам рынок становится соревнованием исполнителей на инструменте, как это есть и на рынке живого исполнения или лучше сказать на поле жанров “живой” музыки. Само определение записи должно поменять юридический статус на программное выступление. Ведь алгоритм, хоть и наполовину стохастический, генерирует цепь отрезков, невозможных для повторения. А все толки об их похожести не могут быть задокументированы юридически, ведь упразднено само главенствующее понятие ноты, и взято понятие тон. С таким наследием мы вступили в XXI век, и вряд ли кто откажется от благ, которые XX век оставил нам так просто, включая тех, кто построил состояния на предыдущих экономических моделях. Следовательно, мы (те, кто занимаются алгоритмическим воспроизведением и в частности алгоритмической техно музыкой) не должны поддерживать тех, кто сделал состояния на программном воспроизведении записанных музыкальных произведений, а именно DJ. Единственный существенный вариант развития ниши алгоритмического воспроизведения техно – это отказ от ценностных баз, оставленных DJ культурой. А именно, воспроизведение алгоритмической техно музыки на площадках, где в предыдущие периоды выступали DJ, и кто строил себе имя на привозе зарубежных “звезд”. Наличие альтернативной площадки, будь то дом и два слушателя рядом, уже предполагает наличие сцены. Хотя сцена – понятие античное и выстраивалось именно для зрителя, все же реформаторы искусства сделали большой шаг в новый мир, улучшая созданную базу. Я не меняю фундаментальных понятий, таких как трек, секвенция, я улучшаю возможности по преодолению насыщения рынка низкокачественным материалом, предлагая отказаться от воспроизведения треков последовательным или даже параллельными способами.

1 7 8 9