By rmyusipov
Живая манипуляция со стохастическими изменениями противопоставляет себя стандартной концепции сведения музыки DJ’ем. С одной стороны, алгоритм генерирует ритм и гармонию, с другой – мы слышим последовательную экспозицию музыки, записанной человеческим интеллектом. Сводя трек, DJ забывает само назначение музыкального произведения, его структуру – аранжировку. Алгоритм позволяет убрать толки об идеальном миксе, последовательно включая трек за треком, меняя ключевые параметры. Под треком я понимаю устойчивую структуру, паттерн, включаемый в состав единого целого – алгоритмической композиции. Алгоритмическая композиция упраздняет само понятие DJ микса и исторически ставит нас на новый этап программного воспроизведения. Причем термин алгоритмической композиции настолько широк, что упраздняет саму идею стилевых жанров, делая бизнес невозможным. Этому свидетельствует работа “О рынке алгоритмической техно музыки”. Если напрячь все умы на планете Земля ради решения всего одной главной задачи установления макроэкономической справедливости, мы одним шагом решим проблемы голода и бедности. Само слово “товар” предполагает товарную дифференциацию. Но я не упраздняю институты поощрения труда оплатой, я лишь оптимизирую рынок для дальнейшего развития. Скажем, продукт “выступление артиста” остается в рамках жанра алгоритмического исполнения в техно музыке, потому что не удается достичь полной автоматизации параметров музыкального воспроизведения для оживления картины в целом. С таким подходом переход возможен, но на лицо монополия – те, кто управляют алгоритмом, получают все барыши этого рынка, а сам рынок становится соревнованием исполнителей на инструменте, как это есть и на рынке живого исполнения или лучше сказать на поле жанров “живой” музыки. Само определение записи должно поменять юридический статус на программное выступление. Ведь алгоритм, хоть и наполовину стохастический, генерирует цепь отрезков, невозможных для повторения. А все толки об их похожести не могут быть задокументированы юридически, ведь упразднено само главенствующее понятие ноты, и взято понятие тон. С таким наследием мы вступили в XXI век, и вряд ли кто откажется от благ, которые XX век оставил нам так просто, включая тех, кто построил состояния на предыдущих экономических моделях. Следовательно, мы (те, кто занимаются алгоритмическим воспроизведением и в частности алгоритмической техно музыкой) не должны поддерживать тех, кто сделал состояния на программном воспроизведении записанных музыкальных произведений, а именно DJ. Единственный существенный вариант развития ниши алгоритмического воспроизведения техно – это отказ от ценностных баз, оставленных DJ культурой. А именно, воспроизведение алгоритмической техно музыки на площадках, где в предыдущие периоды выступали DJ, и кто строил себе имя на привозе зарубежных “звезд”. Наличие альтернативной площадки, будь то дом и два слушателя рядом, уже предполагает наличие сцены. Хотя сцена – понятие античное и выстраивалось именно для зрителя, все же реформаторы искусства сделали большой шаг в новый мир, улучшая созданную базу. Я не меняю фундаментальных понятий, таких как трек, секвенция, я улучшаю возможности по преодолению насыщения рынка низкокачественным материалом, предлагая отказаться от воспроизведения треков последовательным или даже параллельными способами.
